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品牌设计师雅库布向我们讲述了vi设计手册中字体押韵的演变过程

 

这位位于布拉格的品牌设计师,在最近几年创造了多个定制版本的vi设计手册字体,描述了他是如何使它适应各种环境的。雅库布·萨梅克今天承认,他的创作生涯始于一个小小的欺诈行为,表现出令人耳目一新的坦率。在布拉格的一所艺术高中学习期间,他迷上了这个城市著名的夜生活,这意味着他“上课时总是迟到和瞌睡”。有一天,当雅库布在排版课上完成作业时,他决定用灯箱追踪一些字体。“结果看起来很精确,我的导师爱上了我,”他回忆道。“为了不伤他的心,我开始伪造今后几年所有能拿到的字画。”

 

虽然这只是为了节省时间和摆脱工作,但这个“作弊时代”,正如雅库布所说,培养了他对排版的深刻理解和欣赏。他解释说:“我意识到自己已经能够很好地画出这些形状了。”。“我内心的愧疚感发展成了这种技巧的暗示,这激发了我对排版的兴趣。”从这里开始,他继续在布拉格艺术、建筑与设计学院(AAAD)学习字体设计。

 

在大学期间,雅库布开始研究一种叫做“押韵”的字体,作为“进化”项目的一部分,学生们重新设计了精选的经典作品。他说:“我完成了最后一个展览的第一个静态风格的押韵,我们和什蒂安·马尔科一起策划了这个展览,还设计和共同编辑了一本关于这个项目的书。”。从那时起,押韵-在其原始和一些新设计的形式-已经找到了它的方式进入各种项目。

品牌设计师雅库布向我们讲述了vi设计手册中字体押韵的演变过程-朗睿品牌设计公司.png 

例如,早在2018年,Hort Berlin就在与Tim+Tim一起制作的Nike NBA活动中使用了这种字体,之后,同一字体的未发布版本出现在其他几款Nike产品中。最近,荷兰马斯特里赫特的扬·范·艾克学院(Jan van Eyck Academy)和艺术界的主要出版物之一《弗里兹杂志》(Frieze Magazine)使用了新的定制版本的押韵。

 

这些项目是如何产生的有一个对称性。去年,新导演希卡姆哈利迪加入了扬范艾克学院,并决定更新图形身份。雅库布解释说:“由娜娜·埃西和索菲·凯伊(来自布伦达工作室)设计的美丽的新视觉风格,处理了生态、效率和时间等紧迫问题。“他们为标志和字体设计了重要的新型部件。我将其融入字体,并为他们设计了一个比例不同、更节省空间的押韵版本。”

 

Frieze也发生了类似的事情,新主编安德鲁·德宾(Andrew Durbin)加入了Frieze,开始了新的重新设计。“大卫·莱恩和洛伦兹·克林格贝尔一起设计出了以押韵为背景的全新布局,”雅库布说。“我设计了一个定制的加粗压缩/窄样式,特别是为杂志专栏。它有点嚼劲和复古,所以它与第二种字体Swiss721配合使用,也带来了一些过去的不完美,柔软舒适。”

 

除了Rymes之外,Jakub还将他的字体设计技巧运用到了各种不同的项目中,包括配料的视觉识别、布拉格的一家小众香水店、《Pramen设计》,一本记录AAAD摄影工作室10年工作经历的书(与平行实践合作设计);以及改版,一种发行的字体布拉格公文包铸造厂。

 

押韵很快将由Maxitype发行,Maxitype是一家由David Keshavjee和来自Maximage工作室的Jullien Tavelli创建的瑞士新型铸造厂。对雅库布来说,还有更令人兴奋的消息。他正在与同为设计师和“志同道合”的马丁·格罗赫(Martin Groch)合著几本书,一本叫做《金钱的庙宇》(Temples of Money),讲述的是“90年代捷克银行社会主义的迷人建筑”;另一本是波斯斯·贝克林(Persis Bekkering)写的一部新小说,名为《Exces》,他正在为这部小说做封面文字。

 

他目前还在扬·范·艾克学院(Jan van Eyck Academy)担任常驻品牌设计师,并热衷于开创一种新的字体(“不确定会是什么样的”,他说)。不过,与此同时,他只是在享受与马斯特里赫特同行进行实验和讨论的空间和时间。他说:“仅仅是和参与者们在一起就已经可以填满一个人的思想和日程了。”。“对话是我们真正在这里的原因。有空间进行研究、尝试,或者只是阅读和思考,我现在对其中任何一种都没意见。”


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